Подписаться на новости

E-mail:

Пароль:

Никита Михалков

Круглый стол "Нашествие блокбастеров" в рамках ХХVII ММКФ

В рамках Московского Международного кинофестиваля прошел «круглый стол» с ведущими кинопродюсерами России. Тема – актуальная, волнующая не только кинематографистов, но и кинокритиков, педагогов, журналистов - «Нашествие блокбастеров».

Еще год назад в России фильмов, пользующихся популярностью, с большим бюджетом, рекламой, конкурирующих с Голливудской продукцией, которые можно назвать «блокбастерами», было немного. За последний год отечественный кинематограф в 3 раза увеличил свое присутствие в общей годовой кассе российского бокс-офиса. Среди лидеров проката и картины «Студии ТРИТЭ Никиты Михалкова» - «Турецкий гамбит», «Статский советник».

На круглом столе ставились вопросы: как блокбастеры влияют на «мэйнстрим», на арт-хаусное кино, способен ли такой тип кинематографа предложить развлечение со смыслом, с нормальной идеологической нагрузкой?

Своим взглядом на эти проблемы поделился один из ведущих продюсеров России Леонид Верещагин:

«Я бы начал с определения, что такое «блокбастер», потому что этот термин не так давно существует в нашем кинематографе. Если обратиться к словарю, то «блокбастер» – фильм с колоссальным бюджетом, достаточно длинный, очень щедро сделанный продюсером, иногда даже с избытком. Это фильм, требующий колоссальных финансовых сборов, чтобы окупить расходы на производство. Когда мы говорим о кино и считаем, что фильм не просто хороший, а фильм стал событием, надо четко разделять: либо фильм получил признание на крупных международных фестивалях, либо это фильм, собравший в прокате большую кассу, привлекший к себе широкую аудиторию. Иногда бывает совпадение этих двух условий, тогда фильм, с моей точки зрения, становится сверхсобытием.

Я считаю, в постсоветской России первым блокбастером был «Сибирский цирюльник», а потом были такие картины, как «Антикиллер», «Звезда» и потом на закрытии прошлого ММКФ был показан «Ночной дозор». Безусловно, эти фильмы оказали серьезное влияние на наш кинематограф, дали толчок для развития дистрибьюции и производства.

С блокбастерами появился кинематограф, который мы называем продюсерским. И «Сибирский цирюльник», и «Звезда», и «Статский советник», безусловно, примеры продюсерского фильма. То есть продюсер сам придумывает идею, находит режиссера, устраивает кастинг и, самое главное, контролирует деньги, потому что он отвечает за них, вкладывает их в рекламу.

Нельзя забывать и о роли телесериалов в появлении блокбастеров. Благодаря телеэкрану актер получает признание и известность и его участие в кинофильме, обеспечивает картине успех. Например, Константин Хабенский, известный до того только по телесериалам, стал получать много предложений, затем сыграл в «Ночном дозоре», затем блестящая роль в «Статском советнике».

Позитивная роль блокбастеров, как мне кажется, в том, что они создали конкуренцию между отечественными дистрибьютерскими компаниями. Появилась необходимость серьезной рекламной кампании, чего не было раньше, потому что невозможно вернуть деньги, не вкладывая их в рекламу своего фильма. К тому же должен иметь место маркетинг, чтобы расписать фильм по кинотеатрам. Надо иметь навыки, надо этим заниматься и понимать, что происходит и в регионах, и в Москве, и в Санкт-Петербурге. Все это способствует профессиональному росту тех, кто занимается кинопроизводством и кинопрокатом.

Есть ли духовность в российских блокбастерах? Что касается патриотизма, то именно на этом сегодня строятся многие фильмы: и «Личный номер», и «Статский советник». Там есть рассуждения о патриотизме, о значении слова «Родина». Если говорить о фильме «Звезда», то оценка, данная государством, говорит о том, что именно это тема наиболее актуальна сейчас в обществе.

Что касается сборов. Есть американский фильм «Александр», снятый с огромными производственными затратами, но провалившийся в прокате, а «Страсти Христовы» со скромным бюджетом собрал огромную кассу. Поэтому я бы не стал все сводить к необходимости серьезных вложений и к постановочным проблемам. Главное, продюсер должен принципиально понимать, кому фильм будет адресован, какими средствами это будет достигнуто, и это делает производство фильма более системным. Я считаю, что блокбастеры сегодня – безусловная польза, потому что цифры говорят: и кино наше растет, и зрительский интерес, и интерес предпринимателей, занятых в кино, растут.

В конечном итоге основная тема, на которой строятся наши блокбастеры это - тема, по которой наше общество истосковалось: чувство собственного достоинства, чувство здорового патриотизма».

Урга. Территория любви (1991)
Без свидетелей (1983)
Анна: от шести до восемнадцати (док.) (1993)
Очи черные (1987)
Полное или частичное копирование материалов запрещено. При согласованном использовании материалов сайта необходима ссылка на ресурс
Дизайн и программное обеспечение — ЭЛКОС (ELCOS)